PROFIL
Piotr Małecki, photographe et vidéaste documentaire polonais, pionnier dans son domaine, produit des images et des films à la fois réalistes et étonnants. Ses photos sont publiées dans les grands journaux du monde entier et ses films sont présentés dans des festivals prestigieux.
Piotr a commencé sa carrière de vidéaste en étudiant la réalisation de films à l'université de Silésie de Katowice. Il est ensuite allé au Bournemouth & Poole College of Art & Design au Royaume-Uni pour étudier la photographie, avant de retourner en Pologne pour travailler comme photographe salarié pour l'hebdomadaire d'actualités Wprost. Il a complété sa formation par un cours de réalisation de films documentaires à l'école Wajda de Varsovie et a été le cofondateur de l'agence photo Napo Images.
Lieu : Pologne
Domaines de spécialisation : photographe documentaire, vidéaste
Kit préféré :
Canon EOS C200Depuis lors, Piotr a suivi ces deux voies, et bien que chaque médium ait ses nuances, sa capacité à aller au fond des choses et à leur trouver un sens plus profond fait de lui un narrateur visuel hors pair. On notera notamment le rapport que Piotr entretient avec ses sujets et la confiance qu'il inspire, qui incitent les personnes à s'ouvrir devant sa caméra.
La philosophie de Piotr consiste à ne pas forcer les sujets, ne pas se précipiter, ne jamais faire sentir à un sujet qu'il est sous pression. Il adopte un style pris sur le vif pour filmer ses histoires, qu'elles soient composées d'images fixes ou de vidéo. Lorsqu'il en a la possibilité, il investit du temps dans ses sujets, pour gagner peu à peu leur confiance. Et lorsqu'un sujet l'invite dans son monde, les autres ne tardent pas à suivre.
Souvent, pour traiter des thèmes plus intimes, il préfère être recommandé par le bouche-à-oreille de ses sujets. Il se souvient notamment d'un film documentaire qu'il a réalisé dans un hôpital pour enfants, pour lequel il devait observer la vie et les expériences des parents qui y vivaient à plein temps. Au début de son projet, le directeur de l'hôpital a réuni les parents, a présenté Piotr et a expliqué ce qu'il voulait faire. Le directeur a déclaré que c'était aux parents de décider s'ils voulaient participer. Beaucoup d'entre eux étaient habitués aux équipes de télévision qui venaient souvent à l'hôpital et ils avaient une vision des médias où les journalistes travaillent rapidement et font parfois pression pour obtenir le reportage qu'ils veulent. Le défi qu'a rencontré Piotr à ce moment-là, et pour bon nombre d'autres histoires qu'il a racontées, était de dissiper cette notion et de convaincre les parents qu'il n'allait forcer personne.
Étant lui-même un grand consommateur de médias, la plupart des projets de Piotr trouvent leur origine dans des histoires qu'il a lues ou écoutées aux informations. Comme pour son documentaire sur l'hôpital, Piotr s'inspire beaucoup des actualités qui offrent la possibilité d'approfondir et d'examiner le côté humain de l'histoire. Son travail sur la vidéo documentaire collaborative, A Thousand More, qui a été tournée à New York en une semaine, lui a en partie valu le premier prix dans la catégorie Film documentaire expérimental du FotoWeek DC 2011. Son premier documentaire, Out of the Blue, qu'il a tourné et réalisé, a été présenté pour la première fois au festival du film DOK de Leipzig en 2015 et a ensuite été projeté dans des festivals de cinéma du monde entier, recevant deux prix et deux nominations. Son documentaire le plus récent, George and George on the Lake, a été sélectionné pour faire partie du programme IF/Then Short Documentary à l'Institut du film de Tribeca et a été présenté pour la première fois au Festival du film de Cracovie. Piotr dirige son propre studio de production de courts métrages documentaires à Varsovie, Short Docs Media.
Les photos primées de Piotr ont été publiées dans des revues respectées telles que le New York Times, le Guardian, le Financial Times, Der Spiegel, Time, Stern, Newsweek, Polityka et National Geographic Poland. Piotr a présenté ses photographies lors d'expositions à Varsovie, New York et Pékin. Actuellement, il travaille en tant que photographe indépendant et créateur de documentaires cinématographiques sur un large éventail de sujets. Il est également membre de l'agence photographique Panos Pictures.
Comment savez-vous que votre projet est arrivé à son terme ?
« Quand je commence à travailler sur un documentaire, c'est parfois très difficile d'établir le protagoniste. Mais ensuite, l'histoire se développe peu à peu et je commence à comprendre où elle va. À un certain moment, elle arrive à maturité et je sais que j'ai capturé presque tout ce dont j'ai besoin. »
Faites-vous une liste de prises de vue à effectuer lorsque vous travaillez sur des projets ?
« Non, mais il y a des moments où je réfléchis aux éléments qui manquent à l'histoire et où je pense à ce que je dois photographier pour la compléter. Je passe constamment en revue mes fichiers pendant le projet, je fais des montages préliminaires pour voir comment mon histoire va se développer et où elle va nous amener. »
Savez-vous quelle direction va prendre votre histoire et à quelle fréquence elle va changer ?
« Je sais plus ou moins de quoi parlera le film ou le reportage photo, mais la façon dont l'histoire sera racontée reste à voir. Souvent, quand je suis au milieu d'un projet et que je fais des montages, je m'aperçois que l'histoire prend une étrange tournure. Je dois souvent essayer de me rappeler mon idée originale. »
Quelles sont les idées fausses les plus courantes sur les documentaires ?
« Le temps nécessaire. Pas seulement le tournage à proprement parler, mais aussi le temps et les efforts consacrés à la post-production. On sous-estime également la beauté de ce processus. Beaucoup de documentaires prennent corps dans la salle de montage. »
Comment les nouvelles technologies ont-elles changé votre façon de travailler ?
« Le grand changement pour moi a été la technologie de l'information et les nouveaux médias. Toutes ces nouvelles technologies qu'il faut apprivoiser pour rester connu, et je ne le fais pas assez bien. Les réseaux sociaux fonctionnent comme le marketing, et je pense que cela a rendu les choses plus difficiles. Mais il faut s'en servir. D'autre part, les logiciels de montage sont devenus beaucoup plus sophistiqués, ce qui contribue vraiment à accélérer le post-traitement. »
Facebook : Piotr Małecki
Instagram : @piotrmałecki
Vimeo : panospictures
Site Web : www.piotrmałecki.com
« Les grandes histoires sont partout autour de vous. Certains trouvent qu'il est plus facile de tourner un projet dans un lieu éloigné parce qu'ils sont excités à l'idée de découvrir de nouveaux lieux et de nouvelles personnes. Trouver un lieu captivant est un moyen de rester motivé. Pourtant, si vous prenez des photos loin de chez vous, il est facile de tomber dans les clichés, il faut donc en avoir conscience. Pour d'autres, en revanche, il est plus facile de rester chez soi et de faire des photos dans son jardin. Les meilleures histoires que j'ai capturées se sont déroulées à moins de 50 km de chez moi. La seule façon de bien raconter une histoire est de creuser le sujet jusqu'au bout. La première couche d'une histoire n'apporte généralement rien de nouveau au public. Ce qui rend une histoire intéressante et inédite, c'est lorsque vous vous immergez toujours plus en profondeur avec votre sujet en allant le voir plusieurs fois. La personne s'ouvre et vous en apprenez davantage. Et c'est plus facile de revenir lorsque votre histoire est à proximité. »
Kit utilisé par la plupart des photographes professionnels
La haute qualité de la 4K, combinée à la flexibilité et à la facilité d'utilisation pour une personne travaillant en solo, font de lui un outil indispensable pour les professionnels. « Ma caméra vidéo de prédilection est très robuste et fiable, et elle offre des couleurs, une latitude et une netteté d'image exceptionnelles », explique Piotr.
Quel que soit le sujet que vous photographiez, bénéficiez d'une qualité d'image sans compromis et de performances ultra-professionnelles. « Mon appareil photo de prédilection ? Un autofocus solide et fiable, avec de belles couleurs et qui ne me déçoit jamais », dit Piotr.
L'appareil photo de secours de Piotr est le prédécesseur du Canon EOS 5D Mark IV. « C'est mon ancien appareil photo principal. Ses couleurs classiques me plaisent toujours autant », explique Piotr.
Ce zoom grand angle offre une qualité d'image remarquable. Fixé à f/2.8, il est idéal pour une utilisation en basse lumière. « Mon objectif de prédilection pour la vidéo offre une excellente qualité d'image pour un prix modéré », déclare Piotr.
Compact, maniable et léger, ce télézoom offre des performances optiques et une maniabilité exceptionnelles. « C'est un appareil classique pour les photos et les vidéos », déclare Piotr. « Il offre une très bonne qualité d'image et il est étonnamment léger. »
Avec sa perspective naturelle, sa capacité en basse lumière et ses performances optiques extraordinaires, cet objectif est un véritable classique moderne. « Très rapide, il est idéal pour travailler en basse lumière, et il me donne des effets vraiment intéressants », déclare Piotr.
Grâce à la rapidité de son ouverture maximale et de son système de mise au point, cet objectif compact offre une qualité surprenante, quel que soit le type de photographie pratiqué. « Cet objectif classique de 50mm est toujours très utile », explique Piotr.
Un petit objectif léger et économique qui délivre une clarté d'image exceptionnelle dans diverses situations. « Croyez-le ou non, j'utilise cet objectif au moins 60 % du temps », déclare Piotr. « Malgré son petit prix et sa taille extrêmement réduite (ce que j'apprécie beaucoup), il produit des images très nettes, même avec son ouverture au maximum. »
Doté d'une courte distance focale pour son téléobjectif, d'une grande ouverture maximale et d'une vitesse de mise au point automatique rapide, cet objectif est idéal pour les portraits. « Avec sa faible profondeur de champ, cet objectif est un indispensable pour les portraits », déclare Piotr.
Offrant de réelles performances optiques à un prix abordable, cet objectif a une ouverture maximale rapide de f/1.8, idéale pour les prises de vue à main levée en basse lumière. « Je prends moins de photos grand angle de nos jours, mais je garde cet objectif pour les occasions spéciales », explique Piotr.
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